在活潑機靈、擠眉弄眼的靈猴天地中(zhōng)揮毫
——中(zhōng)國(guó)安(ān)徽青年繪畫藝術家劉開永先生側記
全媒體(tǐ)記者：張行方 高華芬
劉開永先生，77年生、靜水軒主，水簾居士，安(ān)徽淮北市人，現為(wèi)——
中(zhōng)國(guó)青年美術家協會會員、中(zhōng)國(guó)懷素書法研究會研究員、中(zhōng)國(guó)攝影著作(zuò)權協會會員、全國(guó)書畫委徽文(wén)化藝委會委員、安(ān)徽省美術家協會會員、安(ān)徽省攝影家協會會員、安(ān)徽省青少年藝術培訓協會副會長(cháng)、九三學(xué)社宿州書畫院常務(wù)副院長(cháng)、宿州中(zhōng)國(guó)畫學(xué)會副主席、宿州市書畫研究院副院長(cháng)。
劉開永先生自幼天成，癡迷丹青，寒暑不綴，精(jīng)進於勤，遊心於藝；1996年，年僅19歲便首次成功舉辦(bàn)個人畫展；他(tā)，浸淫書畫二十餘載，均寄情于畫猴，忘成于懷也；2016年成功舉辦(bàn)百猴展，因此得名(míng)“安(ān)徽猴王”美譽；他(tā)書畫兼修，自幼多(duō)承臨摹書畫名(míng)家作(zuò)品，以曆代繪畫藝術為(wèi)源頭，習百家之作(zuò)，養文(wén)人之氣，行閑雲之事，慕高人之舉，羨逸士之隐，心之所達，不易于言，言之所通，迹成水墨，形成了一種既具(jù)有(yǒu)堅實基礎的繪畫功底，因此作(zuò)品多(duō)次在國(guó)家級書畫展中(zhōng)入展并獲獎。
古希臘的赫拉克利特說：“最智慧的人和神比起來，無論智慧、美麗和其他(tā)方面，都像一隻猴子；而最美麗的猴子與人類比起來也是醜陋的。”
對中(zhōng)國(guó)人來說，在動物(wù)化身的所有(yǒu)藝術形象中(zhōng)，龍太飄渺，虎太兇猛，蛇太邪惡，鼠太猥瑣，兔又(yòu)太孱弱，剩下的豬、牛、羊等則太普通，隻有(yǒu)猴是最具(jù)神話色彩同時又(yòu)與人在感情上最親近的。
它天性機靈也心懷溫厚，有(yǒu)自由自在的追求，亦有(yǒu)不離不棄的守護，背負着正義和理(lǐ)想。幾千年來，中(zhōng)國(guó)藝術家們毫不吝啬地表達着對猴這個題材的偏愛。
自然界的猴子動作(zuò)十分(fēn)敏捷，常常連蹦帶跳的和同伴們追逐打鬧，或者，在鋼絲上倒豎蜻蜓，那樣子引得人們哈哈大笑。玩的高興時，還會大聲尖叫，叫得非常刺耳。
劉開永先生喜歡猴、愛猴鍾情于猴，他(tā)悉心觀察，心追手摩，捕捉猴子的各種生動的姿态、表情，神情，以猴子結構形态為(wèi)根據，加以藝術加工(gōng)，提煉成筆(bǐ)下富有(yǒu)人情味的畫面，從“自然表象之猴”到“意象之猴”升華，把藝術逐步由“技(jì )”向“道”的高度推進。他(tā)的所有(yǒu)筆(bǐ)墨都展現出極強的功力，體(tǐ)現出一種神韻秀逸的藝術境界，筆(bǐ)下靈猴溫順、浪漫、調皮、好動，逼真，為(wèi)此，在畫界被賦予“徽猴王”美譽，作(zuò)品深受衆多(duō)國(guó)内外知名(míng)人士和書畫愛好者的喜愛和收藏。
劉開永先生為(wèi)使筆(bǐ)下靈猴更加逼真、生動，富有(yǒu)美感和藝術享受，經常到中(zhōng)國(guó)猴山(shān)——河南濟源五龍口和有(yǒu)猴出沒的花(huā)果山(shān)、峨眉山(shān)、九華山(shān)等地寫生，并把寫生速寫的猴子用(yòng)大寫意技(jì )法畫出來。靈猴便成了劉開永先生的獨有(yǒu)繪畫題材，他(tā)積數十載藝術功底，觀猴寫生無數，寫實繪形、融入感情，把猴靈猴伸頭縮頸、抓耳撓腮、上蹿下跳、擠眉弄眼等神态畫得鮮活、靈動，以拟人手法，表達藝術願景，突出繪畫藝術的人文(wén)精(jīng)神與傳統文(wén)化，且藝術韻味迷人，寓意美好的中(zhōng)國(guó)畫獨特畫風。
中(zhōng)國(guó)國(guó)家畫院副院長(cháng)、九三學(xué)社宿州書畫院院長(cháng)、宿州市美術家協會副主席武作(zuò)嶺先生在《山(shān)高水簾，靜水流深——品鑒劉開永中(zhōng)國(guó)畫“猴”文(wén)化藝術》一文(wén)中(zhōng)這樣寫到——
劉開永有(yǒu)很(hěn)深的筆(bǐ)墨功力，寄情于畫猴，骨法用(yòng)筆(bǐ)，起訖分(fēn)明，遇圓成圓，遇方成方，直中(zhōng)求曲，弱中(zhōng)求力，自然合于法度，停頓轉折亦随筆(bǐ)鋒所向，線(xiàn)條靈動而富有(yǒu)張力。他(tā)用(yòng)筆(bǐ)老辣而靈動，用(yòng)墨鮮活而潇灑。以富有(yǒu)變化、自由、率性、逸筆(bǐ)草(cǎo)草(cǎo)的筆(bǐ)觸畫出猴子的動态，以剛柔并濟的筆(bǐ)墨勾勒出面部神态，再用(yòng)濃墨畫出猴子的手足等重點部位，墨線(xiàn)之間的濃淡疏密變化錯落有(yǒu)緻。猴子在他(tā)的筆(bǐ)下，配上古柏蒼松、山(shān)石飛泉、渾然天成，相得益彰。劉開永有(yǒu)很(hěn)強的造型與構圖能(néng)力，清新(xīn)、豐滿、富有(yǒu)律動，在對比中(zhōng)求和諧，在整體(tǐ)中(zhōng)有(yǒu)重點。在他(tā)的畫面中(zhōng)，猴子的臂、手、下肢和腳，非常靈活多(duō)變，依據猴子的不同部位、不同方向的透視與結構的變化來掌握行筆(bǐ)頓挫。他(tā)在畫猴時首先置其頭于構圖之中(zhōng)，穩定走向後再畫整體(tǐ)，出勢自然。以大筆(bǐ)觸或濃或淡墨寫出頂部和頰部，以小(xiǎo)筆(bǐ)觸淡墨寫出耳朵，再用(yòng)濃墨線(xiàn)寫出眉弓、眼、鼻、嘴、耳與面部表情；接着用(yòng)大筆(bǐ)觸淡墨寫出臂、腕，再以中(zhōng)鋒用(yòng)筆(bǐ)寫出五指。猴子尾巴是表現猴子機靈的重要“形體(tǐ)道具(jù)”，以中(zhōng)鋒粗筆(bǐ)觸寫出S形的動态質(zhì)感。他(tā)所畫得猴，簡練、生動、傳神、大氣，描寫動勢尤為(wèi)神妙。在形神兼備的基礎上，筆(bǐ)墨由工(gōng)而放，由巧轉拙，動靜結合，意在象外。他(tā)把寫實的造型和高度提煉的筆(bǐ)墨融為(wèi)一體(tǐ)，把栩栩如生的視覺形象與高遠(yuǎn)的精(jīng)神境界融為(wèi)一體(tǐ)。
劉開永先生時值創作(zuò)巅峰，靈猴作(zuò)品日漸爐火純青，筆(bǐ)下靈猴形态各異，栩栩如生，活潑浪漫，妙趣橫生，相信經過一段時間的淬煉、打磨，他(tā)的靈猴作(zuò)品一定會更加形象、生動、可(kě)愛，會受到越來越的藝術愛好者、社會組織和機構的喜愛，他(tā)的繪畫技(jì )藝也會如日中(zhōng)天，在畫壇飛的最高，走的更遠(yuǎn)。
責任編輯：高華芬
附：劉開永先生繪畫藝術作(zuò)品欣賞——
